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2025年11月24日，《詩與行——古棕油畫作品展》開幕式在南京師范大學美術學院美術館舉行。本次展覽由南京師范大學美術學院主辦，歐美同學會美術家協會協辦。 《詩與行——古棕油畫作品展》集中呈現了古棕教授不同創作時期的代表性作品，古棕教授以其扎實的藝術語言和深植于文化傳統的詩性表達，深刻映射了一位油畫教育家在時代變遷中對藝術本體、教學傳承與生命意義的持續探索，既為廣大藝術愛好者提供了領略當代現實主義油畫風采的重要平臺，也為高校美術教育與學術交流注入了新的活力。 [詳細...]

11月25日，鄭州大學考古與文化遺產學院公布最新考古成果：在河南淅川溝灣遺址出土的青銅鏃和青銅棒形器為距今約4500年的青銅鑄件。這是長江流域迄今發現的最早的青銅器，將長江中游的鑄造青銅器物的使用上溯至屈家嶺文化晚期。 此次研究的兩件青銅器物均出土于屈家嶺文化晚期地層，青銅鏃形制與同期石鏃一致，殘長3.66厘米，橫截面呈扁平狀，可見鑄造痕跡；青銅棒形器為亞圓柱形殘件，長6.45厘米，器身存在明顯鑄造孔隙。 鄭州大學考古與文化遺產學院研究團隊負責人介紹，團隊通過金相檢驗、微區成分分析、元素分析等方法確認，兩件器物均由銅錫鉛三元合金鑄造而成。較多的雜質元素與疏松多孔的質地，表明原料應是直接使用多金屬共生礦冶煉而成，反映出早期冶金技術的原始特征。 據悉，此前，中國早期青銅遺存多發現 [詳細...]

掐絲琺瑯作為我國歷史悠久的傳統手工藝之一，既承載著深厚的地域文化記憶，又具有獨特的工藝美學與藝術價值。本文以跨文化傳播理論為研究視角，深入探討掐絲琺瑯的對外宣傳翻譯策略，旨在提升掐絲琺瑯的國際知名度與對外傳播效果。 構建以“文化敘事”為核心的譯介框架 掐絲琺瑯走出國門、走向世界，首先必須構建以“文化敘事”為核心的譯介框架，將其轉化為一個有溫度、有故事的文化符號，而不僅僅是翻譯工藝名詞與技法步驟。首先，掐絲琺瑯的譯介工作應以“文化敘事”為核心，圍繞其歷史淵源、工匠傳承、制作流程中的關鍵節點及其與地方習俗的聯系來組織文本。翻譯者在處理標題、前言和展品說明時，應注重保留文化敘事線索，并輔以簡潔的注釋，幫助目標受眾建立情感共鳴。語言風格宜平實生動、具象傳神，能喚起畫面感，避免堆砌過多專業術語。其次，根 [詳細...]

第六屆長三角國際文化產業博覽會近日在國家會展中心（上海）舉辦。本屆文博會展覽規模達8萬平方米，吸引逾1500家文化單位及企業參展，舉辦各類活動126場，吸引觀眾超12萬人次，意向交易與簽約金額達149億元。 本屆文博會構建“綜合發展+六大專題”展覽體系，平臺牽引效應顯著。上海各區及重點企業以數字技術串聯起沉浸式觀展動線，集中呈現全息投影演出空間、“云游”大足石刻等文化產業科技融合成果。各省市展團攜特色文化產品亮相，讓觀眾“一站式云游全國”。沉浸產業峰會、古鎮創新展區等專題板塊聚焦垂直領域，推動產業從展示平臺向孵化平臺轉型。 本屆文博會系統推進“文旅商體展”聯動。展會推出《長三角暢游護照》，聯動全域150個景區景點及演出劇目，并現場發布《長三角文化消費指南》與集章打卡路線。 第 [詳細...]

再次見到拉法埃拉，是在日內瓦的賴夫艾森銀行的文化空間，她是瑞士“金秋”書法展開幕式的主持人。她和30多位翰墨同好的70幅作品將在這里展出兩周，向公眾展示瑞士人筆下的中國書法。 與尋常展廳不同，賴夫艾森銀行文化空間由幾個大小不一的房間和一個大客廳組成，有沙發、吧臺、餐桌，餐桌上還擺著葡萄酒和奶酪。參觀者或駐足欣賞，或相互交談，或據作品介紹按圖索驥……書法展如同一場文化沙龍。 拉法埃拉是位心理學家，她推崇“天地人合一”，向往像中國古代文人那樣“琴棋書畫”樣樣精通。她接觸到中國書法，又在學習書法后進入古琴的世界。第一次見面時，她就好奇地詢問書法在中國的發展現狀，并感嘆中國文化“豐富而偉大”。 欣賞她的作品之前，我這個書法愛好者想象的是“老外畫大字”。在看到她行云流水般的行書“高山流 [詳細...]