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  1. 書畫藝術(shù)
    1. 著名藝術(shù)家侯寶川教授逝世
    2. 四川美術(shù)學(xué)院原副院長、中共黨員、著名藝術(shù)家、藝術(shù)教育家侯寶川同志因病醫(yī)治無效,于2025年10月13日0時(shí)在重醫(yī)大學(xué)城附屬醫(yī)院不幸逝世,享年67歲。 侯寶川同志1958年10月出生,1975年7月參加工作,2019年1月退休。侯寶川同志一生致力于藝術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)教育,其作品扎根鄉(xiāng)士、意象深邃,以獨(dú)特的藝術(shù)語言展現(xiàn)了中國西南地區(qū)的自然與人文風(fēng)貌,在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域享有盛譽(yù)。他長期擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),恪守教育初心,潛心育人,為學(xué)院發(fā)展、學(xué)科建設(shè)和藝術(shù)人才培養(yǎng)傾注畢生心血,深受師生 敬重與愛戴。 侯寶川同志的逝世是中國美術(shù)界的重大損失。我們深切緬 [詳細(xì)...]
    1. 國際水彩畫大師邀請展在韓玉臣美術(shù)館隆重開幕
    2. 水色墨韻,相映交融;東西匠心,淬煉共美。10月12日,由國際水彩畫大師協(xié)會(huì)主辦的“名家薈萃 異彩紛呈——2025國際水彩畫大師協(xié)會(huì)邯鄲邀請展”在邯鄲韓玉臣美術(shù)館啟幕。時(shí)值邯鄲進(jìn)一步推進(jìn)城市更新與對外開放之際,這場國際藝術(shù)盛會(huì)無疑為此注入了新的時(shí)代內(nèi)涵。 作為展覽承辦方,韓玉臣美術(shù)館在成功舉辦首屆IWS國際水彩青年名家邀請展,約瑟夫、黃華兆美術(shù)作品個(gè)展及道根伉儷作品展 [詳細(xì)...]
    1. 王鏞|太行與荊浩,是兩本讀不完的書
    2. 王鏞先生太行寫生稿(一) 創(chuàng)作時(shí)間:2000年 太行與五岳不同。五岳之頂大多可望可及,你可以一邊登山,一邊賞景,不消太長的時(shí)間,便可征服它。這正符合中國人對“好山”的要求——可游可居。而太行卻綿延數(shù)千里,一時(shí)不可窮盡。 晉代郭緣生在《述征記》中說:“太行首始河內(nèi),北至幽州,凡百嶺,連亙十三州界。”以至于誰都說不清它的頂峰何在。只是在《山海經(jīng)》里有句話:“太行之山,其首曰歸山。其上有金玉,其下有碧。”歸山又指何處,我也不清楚,起碼說明它的知名度不高。可見太行雖雄踞中原,如此龐然,卻不便登臨賞玩,因此未被入選五岳之中。不過《呂氏春秋》說到“九 [詳細(xì)...]
    1. “宜學(xué)·鏡相——管樸學(xué)&張宜雙個(gè)展”將在浙江諸暨開展
    2. 前言 十六世紀(jì)二十年代,是世界繪畫史上一個(gè)意味深長的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。1519年達(dá)·芬奇離世,1520年拉斐爾離世,1521年徐渭降世,三位分別影響東西藝術(shù)進(jìn)程的巨匠,在生命的續(xù)接之間形成某種遙契。東西方繪畫之間,始終存在一條若隱若現(xiàn)的會(huì)通之徑。審視二者,猶如端詳《蒙娜麗莎》的鼻梁:難以捕捉明確邊界,朦朧、玄妙,卻撼動(dòng)心靈。這也正是“宜學(xué)·鏡相”展覽所希望傳遞的體驗(yàn)。 張宜與管樸學(xué),一位致力于大寫意人物畫,一位深耕寫意油畫。大寫意早已不僅是一種技法,更是中國畫觀照世界的哲學(xué)。而油畫,常被冠以“寫實(shí)”之名,但其內(nèi)核亦含寫意。回望達(dá)·芬奇、拉斐爾與徐渭, [詳細(xì)...]
    1. 雅正之風(fēng)沁心,樸厚之韻傳神——走近“向往經(jīng)典·劉萬鳴書畫藝術(shù)展”
    2. 9月25日至10月12日, “向往經(jīng)典——?jiǎng)⑷f鳴書畫藝術(shù)展” 在西安陜西省美術(shù)博物館舉辦。展覽展出了全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國國家畫院院長劉萬鳴近30年來的242件作品。展覽由陜西省美術(shù)博物館主辦,是該館學(xué)術(shù)邀請展系列的第五場。本次展覽從展覽到系列學(xué)術(shù)活動(dòng)都提出了一些很重要的學(xué)術(shù)話題。劉萬鳴的花鳥畫傳承千年中華優(yōu)秀傳統(tǒng),特別是宋元繪畫的精到深入,富有時(shí)代生活氣息,把西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨腿趨R于中國畫寫意筆墨,其極富個(gè)性化藝術(shù)語言的作品,已成為當(dāng)代花鳥畫的新古典主義樣本。本文將從對劉萬鳴創(chuàng)作所涉及到的有關(guān)學(xué)術(shù)問題做一個(gè)述評式導(dǎo)覽。 [詳細(xì)...]
    1. 尚瑩輝 | 荷風(fēng)漫卷拂青巒
    2. 荷風(fēng)漫卷·1 138cm×69cm║紙本水墨║2025年 城市快節(jié)奏的生活壓力與喧囂讓美麗鄉(xiāng)村成為越來越多的人們向往的精神家園。今年我去了中國白蓮之鄉(xiāng)——廣昌縣采?,之后又參加了省文聯(lián)組織的“生態(tài)文明建設(shè)”去了鄱陽、永修、武寧等幾個(gè)縣采?,印象最深最打動(dòng)我的,是廣昌一片一片的碧綠荷塘和武寧?水村?山環(huán)繞下的荷塘。它們構(gòu)成了我記憶中完美的生態(tài)系統(tǒng):荷塘如鏡,村居錯(cuò)落,?山如黛,荷塘鑲嵌在?山綠水之間,那密密麻麻的荷葉錯(cuò)落有致,像是無數(shù)把撐開的綠傘營造了一片清涼天地。當(dāng)夏?拂過荷塘,荷葉在微?中輕輕搖曳,葉面翻卷漾起翠綠的波濤,層層疊疊隨著?勢起伏成流動(dòng)的錦紋,帶著 [詳細(xì)...]
    1. 秋水養(yǎng)心
    2. 寒露已至。相較白露節(jié)氣,此時(shí)氣溫更低,地面露水漸涼,幾近凝結(jié)成霜,寒露之名便由此而來。 此時(shí)秋意愈濃,天高云淡,正是走向山水之間的好時(shí)候。不少人背起行囊,走向林間與水畔,渴望在斑斕秋色中觸摸季節(jié)的脈絡(luò),于澄澈水岸感知清風(fēng)的沁涼。而當(dāng)我們沉浸于秋水瀲滟之時(shí),不妨將目光轉(zhuǎn)向古畫深處。那里所藏的,不只是風(fēng)景,更是一種心境,一種人與天地相處的方式。正如王維所寫:“寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺湲。”詩中的空靈與超然,恰是許多出游者心之所向。 元代畫家錢選的《秋江待渡圖》與明代畫家沈周的《秋泛圖》,便以精妙的筆意墨韻繪出秋日人與水的相處之態(tài),仿佛為匆忙的旅途注 [詳細(xì)...]
    1. 黃格勝《漓江百里圖》的山水氣象
    2. 漓江百里圖 局部(國畫) 1985年 黃格勝 1985年,研究生剛畢業(yè)的黃格勝以初生牛犢不怕虎的過人膽魄創(chuàng)作了《漓江百里圖》,這幅長達(dá)200米的山水巨制是迄今為止以繪畫形式表現(xiàn)漓江最為全面、藝術(shù)成就最高的作品之一,被學(xué)界公認(rèn)為漓江畫派的開山之作。近日,在廣西美術(shù)館舉辦的“漓水春秋——黃格勝《漓江百里圖》創(chuàng)作40周年學(xué)術(shù)回顧展”便展出了該畫原作及相關(guān)文獻(xiàn)資料。 《漓江百里圖》的創(chuàng)作有其特殊的時(shí)代背景。黃格勝回憶說:“20世紀(jì)80年代,中國美術(shù)界風(fēng)云激蕩,中國畫窮途末路論甚囂塵上,而以西方現(xiàn)代派為楷模的抽象方式成為一種風(fēng)潮。我反復(fù)思慮,不跟風(fēng), [詳細(xì)...]
    1. 將歷史場景轉(zhuǎn)化為視覺史詩—?—黃權(quán)山《古田會(huì)議永放光芒》賞讀
    2. 古田會(huì)議永放光芒(油畫) 176.5×238.8厘米 2011年 黃權(quán)山 在當(dāng)代油畫藝術(shù)的語境中,以重大歷史事件為題材的作品往往承載著特殊的使命,它們既要忠實(shí)于歷史,又需要展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。福建省美術(shù)館收藏的黃權(quán)山油畫作品《古田會(huì)議永放光芒》便是其中的范例,它承載著厚重的歷史記憶與深沉的藝術(shù)力量,以獨(dú)特的藝術(shù)視角,將古田會(huì)議這一在中國革命史上具有關(guān)鍵轉(zhuǎn)折意義的重大事件,生動(dòng)且深刻地呈現(xiàn)在畫布之上。 黃權(quán)山出生于1940年12月,山東泰安人,1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。他擅長通過油畫作品深刻詮釋主題,尤其是在歷史題材創(chuàng)作上,他不僅 [詳細(xì)...]
    1. 托起青年美術(shù)家的藝術(shù)夢想——國家藝術(shù)基金助力美術(shù)人才成長
    2. 2017年,研究生畢業(yè)剛剛工作的沈璐參加了國家藝術(shù)基金舉辦的連環(huán)畫培訓(xùn)項(xiàng)目。在20多天的免費(fèi)集中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中,她傾聽了沈堯伊、侯國良等連環(huán)畫藝術(shù)家的授課,結(jié)識了很多志同道合的朋友。“那次學(xué)習(xí)不僅讓我在連環(huán)畫創(chuàng)作的畫面構(gòu)圖、情節(jié)把握、情感表達(dá)上有了更深刻的了解,也讓我體會(huì)到內(nèi)在藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)對于創(chuàng)作的重要性。”沈璐說,那次培訓(xùn)的大部分學(xué)員都成為近年來架上連環(huán)畫創(chuàng)作的主力軍。 2018年,沈璐邊工作邊攻讀博士學(xué)位,她的《苗族女孩》系列作品獲得國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助。10萬元的資助經(jīng)費(fèi)對于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的青年人而言,猶如一場及時(shí)雨,滋養(yǎng)了其藝術(shù)夢想。沈璐利用假期,深入云南、貴州、四川等地采風(fēng),少數(shù)民族原生態(tài)的生活使她感受到內(nèi)心平靜帶來的安定感,女孩們淳樸的笑容和堅(jiān)韌的性格感染著她。“畫中的苗族姑娘是在寫生過程中結(jié)識的 [詳細(xì)...]

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