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  1. 書(shū)畫(huà)藝術(shù)
    1. 50余萬(wàn)份敦煌文物高清數(shù)字資源實(shí)現(xiàn)全球共享
    2. 圖為敦煌石窟文物數(shù)字資源。 (資料圖,敦煌研究院供圖) 甘肅省文物局局長(zhǎng)仇健6日在省政府新聞辦的新聞發(fā)布會(huì)上透露,近五年來(lái),甘肅通過(guò)流失海外敦煌文物數(shù)字化復(fù)原項(xiàng)目獲取高清圖像10萬(wàn)余張,上線(xiàn)敦煌學(xué)研究文獻(xiàn)庫(kù)、數(shù)字藏經(jīng)洞等平臺(tái),累計(jì)50余萬(wàn)份高清數(shù)字資源已實(shí)現(xiàn)全球共享,讓千年敦煌文明突破時(shí)空壁壘。 “我們投入3.5億元(人民幣),實(shí)施敦煌石窟保護(hù)利用與數(shù)字化工程98項(xiàng),完成110個(gè)洞窟保護(hù)、300個(gè)洞窟數(shù)字化采集。”仇健介紹說(shuō),甘肅已建成全球首個(gè)文物保護(hù)多場(chǎng)耦合實(shí)驗(yàn)室,在麥積山石窟搭建中國(guó)規(guī)模最大的地震監(jiān)測(cè)臺(tái)陣,研發(fā)出一批國(guó)際領(lǐng)先的古代壁畫(huà)、 [詳細(xì)...]
    1. 張大千藝術(shù)引東西方對(duì)話(huà) 中外學(xué)者共論中國(guó)國(guó)畫(huà)大師跨文化啟示
    2. “研究張大千藝術(shù)、理解其重要性,對(duì)于拉近巴西與中國(guó),乃至整個(gè)拉丁美洲與中國(guó)的學(xué)術(shù)文化交流至關(guān)重要。”6日,在成都開(kāi)幕的四川博物院“張大千藝術(shù)國(guó)際研究中心”2025年國(guó)際學(xué)術(shù)研討活動(dòng)上,巴西坎皮納斯州立大學(xué)研究員郭威廉(Guiherme Gorgulho)如是說(shuō)。 這位在巴西深耕張大千研究25年的學(xué)者指出,巴西國(guó)內(nèi)關(guān)于張大千的資料幾近空白。他建議要出版面向大眾的葡語(yǔ)材料,并再次舉辦張大千展覽,讓公眾了解這位曾在拉美生活多年的藝術(shù)大家在東西方文化交流中的橋梁作用。 張大千的藝術(shù)生涯,本身即是一部東西方對(duì)話(huà)的縮影。20世紀(jì)50年代至70年代,張大千旅居歐美,廣泛交游、舉辦展覽,其融匯中國(guó)傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)作,在國(guó)際藝壇引發(fā)廣泛關(guān)注。 德國(guó)海德堡大學(xué)東亞藝術(shù)史研究所所長(zhǎng)胡素 [詳細(xì)...]
    1. “中國(guó),往日痕跡:文物的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)的復(fù)興”展覽亮相巴黎
    2. “中國(guó),往日痕跡:文物的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)的復(fù)興”展覽當(dāng)?shù)貢r(shí)間6日在巴黎賽努奇亞洲藝術(shù)博物館亮相。 展覽由賽努奇博物館與浙江省博物館聯(lián)合舉辦,聚焦中國(guó)獨(dú)特的傳拓工藝及其對(duì)藝術(shù)史的深遠(yuǎn)影響。傳拓作為中國(guó)古老的技藝,通過(guò)紙張和墨水復(fù)刻石碑、青銅器銘文等遺跡,是攝影出現(xiàn)前保存與研究文物的重要手段。 中國(guó)駐法國(guó)大使館公使陳力當(dāng)天出席預(yù)展活動(dòng),賽努奇博物館館長(zhǎng)埃里克·勒菲弗(易凱)等對(duì)展覽中的主要展品進(jìn)行了講解。據(jù)介紹,拓片傳遞著“被遺忘的歷史記憶”,深刻改變了書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等中國(guó)文人藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài),裝飾藝術(shù)也參與到這種融合印記、殘片與拼貼的美學(xué)傳播中。 巴黎市長(zhǎng)伊達(dá)爾戈在展覽序言中對(duì)展品予以積極評(píng)價(jià),她表示通過(guò)探尋這些歷史文物,觀眾將發(fā)現(xiàn)這些展品如何激發(fā)涵蓋所有藝術(shù)形式的新興創(chuàng)作;書(shū)畫(huà)家們 [詳細(xì)...]
    1. 秦始皇帝陵博物院今年觀眾接待量已突破1000萬(wàn)人次
    2. 秦始皇帝陵博物院迎來(lái)大批觀眾。秦始皇帝陵博物院供圖 記者6日從秦始皇帝陵博物院獲悉,5日該院迎來(lái)今年第1000萬(wàn)名觀眾。 據(jù)了解,今年秦始皇帝陵博物院境外觀眾接待量顯著提升,1月至10月外賓接待達(dá)57.7萬(wàn)人次。兵馬俑境外融合服務(wù)平臺(tái)自2024年3月上線(xiàn)以來(lái),已接受境外觀眾門(mén)票預(yù)訂9.2萬(wàn)張,其中涵蓋了24種語(yǔ)言、34種貨幣、39個(gè)國(guó)家或地區(qū),帶動(dòng)機(jī)票、酒店等關(guān)聯(lián)訂單45.22萬(wàn)個(gè),真正實(shí)現(xiàn)“一平臺(tái)、全球約”。 為應(yīng)對(duì)持續(xù)增長(zhǎng)的參觀需求,秦始皇帝陵博物院在今年節(jié)假日期間實(shí)施了多項(xiàng)服務(wù)優(yōu)化措施。此外,為解決省內(nèi)博物館“冷 [詳細(xì)...]
    1. 在意象與抽象之間——我的創(chuàng)作探索與思考
    2. 《浪跡》之一 103cm×136cm 紙本水墨綜合 2023年 回望多年的藝術(shù)之路,從裝飾性繪畫(huà)的啟蒙,到平面設(shè)計(jì)的教學(xué)實(shí)踐,再到北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論的深造以及在福建師大美術(shù)學(xué)博士階段對(duì)區(qū)域美術(shù)研究的潛心,每一段經(jīng)歷都像一顆鋪路石,悄然鋪就了我如今在當(dāng)代水墨綜合創(chuàng)作中的探索方向。而貫穿其中的,始終是對(duì)“意象”與“抽象”兩個(gè)核心概念的關(guān)注與踐行。 20世紀(jì)80年代開(kāi)始接觸后印象主義,塞尚對(duì)形式結(jié)構(gòu)的解構(gòu)、高更對(duì)精神意蘊(yùn)的追求,他們那種脫離描摹、以純粹形式傳遞情緒與思考的方式,為我打開(kāi)了藝術(shù)表達(dá)的新維度。后來(lái)轉(zhuǎn)向關(guān)注文人水墨,傳統(tǒng)筆墨意趣不執(zhí)著于 [詳細(xì)...]
    1. 于右任、徐悲鴻、張大千等名家珍品臺(tái)北展出 筆墨傳情系家國(guó)
    2. 于右任等藝術(shù)巨擘的書(shū)畫(huà)作品。中新社記者 朱賀 攝 “筆墨之間——大師筆下的情誼與風(fēng)骨”展覽4日在臺(tái)北長(zhǎng)流美術(shù)館開(kāi)展,展出于右任、徐悲鴻、張大千、溥儒、齊白石等藝術(shù)巨擘的書(shū)畫(huà)作品。 展覽分“滄桑歷盡·時(shí)代的印記”“以藝會(huì)友·知己的回響”和“題跋印證:藝術(shù)的考據(jù)與品鑒”三部分。記者看到,不少名家作品創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期,寄托藝術(shù)家的家國(guó)情懷,展現(xiàn)時(shí)代精神與民族氣節(jié),吸引觀眾駐足欣賞。 據(jù)展覽文冊(cè)介紹,于右任的魏碑書(shū)法對(duì)聯(lián)《有田無(wú)樹(shù)》創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,聯(lián)文“有田皆種玉,無(wú)樹(shù)不開(kāi)花”以浪漫筆觸勾勒理想盛世的圖景,寄托對(duì)戰(zhàn)亂中國(guó)土重 [詳細(xì)...]
    1. “國(guó)保太原”攝影展啟幕 70余幅光影作品展現(xiàn)“博物館之城”魅力
    2. “國(guó)保太原”攝影展6日在山西太原雙塔博物館圓通寺分館開(kāi)展,展覽通過(guò)70余幅攝影作品全景呈現(xiàn)太原市38處全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位(簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)保”)的歷史風(fēng)貌,以光影藝術(shù)解碼太原五千年的文明基因。 展覽通過(guò)航拍全景、顯微特寫(xiě)、光影對(duì)比等多元視角,揭示文物背后的人文故事與技術(shù)智慧,讓觀眾在細(xì)微之處領(lǐng)略歷史的溫度與深度。 圓通寺始建于明洪武年間,為明初晉定王五子方山王朱美垣的佛堂,屬明代王府家廟。本次展覽依托古樸靜謐的寺院空間,將攝影作品陳列于回廊之間——觀眾穿行于青磚黛瓦中,既能欣賞晉祠宋代木構(gòu)的飛檐斗拱,亦可凝視天龍山石窟的風(fēng)化刻痕,在晨鐘暮鼓的意境里感受歷史與現(xiàn)實(shí)的和鳴。 太原作為“博物館之城”,坐擁38處“國(guó)保”,數(shù)量居全國(guó)前列。這些跨越春秋至近現(xiàn)代的文化瑰寶,構(gòu)筑起華夏文明的立體 [詳細(xì)...]
    1. “石韻丹青——岳增光賞石作品展”將在北京開(kāi)展
    2. 天地有大美而不言,萬(wàn)物有靈性而自守。在中華文脈的長(zhǎng)河中,賞石與中國(guó)畫(huà)自古便是彼此成就的藝術(shù)載體——太湖石以其瘦、皺、漏、透的天然風(fēng)骨,成為文人精神的物化象征;畫(huà)以其筆、墨、色、韻的人文表達(dá),賦予自然物象永恒的藝術(shù)生命。當(dāng)青綠山水的典雅氣韻邂逅賞石的清奇之姿,便有了這場(chǎng)“石韻丹青——岳增光賞石作品展”。 岳增光深耕中國(guó)畫(huà)壇數(shù)十載,以青綠山水立家,筆墨間始終浸潤(rùn)著對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與對(duì)自然的熱愛(ài)。他的青綠山水設(shè)色清麗而不妖冶,線(xiàn)條勁健而含溫潤(rùn),將山川丘壑的雄奇與靈秀熔于一爐,形成了獨(dú)具辨識(shí)度的藝術(shù)風(fēng)格。而這份對(duì)山水的深情,恰為他與賞石的結(jié)緣埋下了伏筆——山水是大地的骨骼, [詳細(xì)...]
    1. 陳漸的“西行漫記”
    2. 阿旺的新娘 80×60cm 九月,秋高氣爽,正是寫(xiě)生好時(shí)節(jié)。約上幾位志同道合的畫(huà)友,我們說(shuō)走就走,穿越秦嶺一路向西,直奔甘南扎尕那自然風(fēng)景區(qū)。 五年前,我曾與友人自駕至此寫(xiě)生,那迷人景致至今想來(lái)仍令人震撼難忘。扎尕那,藏語(yǔ)意為“石匣子”,素來(lái)有“云霧繚繞時(shí)像仙境,陽(yáng)光傾瀉時(shí)是人間”的美譽(yù)。寂靜山野間,經(jīng)幡搖曳,山澗雄鷹盤(pán)旋,仿佛遠(yuǎn)山在深情呼喚。得益于國(guó)家西部開(kāi)發(fā)的浪潮,如今的扎尕那,比五年前愈發(fā)繁榮熱鬧。 我們一行十幾人,住進(jìn)了名為“黑帳篷”的藏家民宿。接待我們的是三十多歲的藏族小伙旺秀,他曾闖蕩內(nèi)地,見(jiàn)多識(shí)廣。店主一 [詳細(xì)...]
    1. 黑龍江農(nóng)民畫(huà):辛勤耕耘終豐收
    2. 綏棱縣農(nóng)民畫(huà)創(chuàng)作骨干在創(chuàng)作農(nóng)民畫(huà) 綏棱縣文化藝術(shù)中心供圖 “一幅幅畫(huà)作,把咱農(nóng)民春種、夏耘、秋收、冬慶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都生動(dòng)地‘搬’了上來(lái),看著就讓人高興!”回想起近日在綏化市開(kāi)幕的“田野丹青鄉(xiāng)土風(fēng)·第八屆黑龍江省農(nóng)民畫(huà)作品雙年展”,佳木斯市樺川縣農(nóng)民孫冰依然難掩激動(dòng)。此次展覽展出的120幅作品,聚焦農(nóng)耕場(chǎng)景與豐收故事,用絢爛的色彩和飽滿(mǎn)的構(gòu)圖,真摯地描繪出黑土地上火熱的生活圖景。 《種豆得豆》《扭起秧歌慶豐年》《大集還是那個(gè)大集》《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》……這些作品因其濃郁的生活氣息、積極向上的主題和獨(dú)特的藝術(shù)感染力,深受游客尤其是農(nóng)民朋友喜愛(ài) [詳細(xì)...]

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